興味津々です。是非、聞かせて下さい。

　あのマイクは特性はいいですから結構録れると思います。パラ使いにすることにより若干指向性が出てくるので音はダイレクトになると思いますがいかがでしょう。パラのマイクの距離を取ると更に低い周波数から指向性がつくはずです。
　私もこの前コンサートで取った録音がありますので三土会に持っていく予定です。よろしく。

知らずに事務局にお願いしたことがありますが、この頁の一番下に書いてあります。

　あっ! 消えた! 三太郎さんありがとうございました。
自分の写真をいつまでも出しておきたくなかったのです。ホーッと一息。

　録音聞いてみたいので、是非三土会で録音ＣＤを紹介してください。カプセルは何をお使いですか？Ｓ−ＶＨＳへはアナログorデジタル？
　電源かマイクコネクタの２，４番ピンが逆のようですが。

マイクカプセルは、プリモのEM-23の単一指向性型です。
ミキサーの出力が、0dBと-20dBのアナログライン出力1系統ですので、S-VHSへは、ライン入力への完全アナログ接続です。
ピンの配列は、特に市販品の企画に準拠していませんので、私が勝手に
決めたものです。

ＤＣ構成にしますとクーラーの風雑音等が大きくなると思われますがいかがでしょうか。
私もドラムを録音していますが、サックスやトランペット・ピアノ・ギターもいるのでドラムにはバスドラに１本、タムの上からペアマイクの２本を立てています。
ミキサーは市販ミキサーを改造して使用していますが、ドラムが入ると音量の設定が難しいですね。

　当たりー！　痛いところを突かれました。
私が生録していつもガッカリするのが、クーラーの風です。
今回の録音にもレベルは低いですが、パソコンで波形を見ると右チャンネルに
定期的に低周波が入っていました。ＤＣ-ＡＭＰのためかどうかは判りませんが
マイクに風防は絶対に必要ですね。今、5-6本目のマイクをディスクリート・
アンプで制作を思案中で、低い方は、20Ｈｚ（-3ｄＢ）位にする予定です。
　牧原さんは、ドラム以外のマイク設定はどのようにされているのですか？

まずディスクリートのマイクアンプのＣ３７Ｐ改造（単一指向性のまま）を全体の音が拾える処に置き、次に各楽器ごとにマイクを置いて音を合成します。
つまり２本マイク＋マルチマイクという方法です。

　書き遅れましてすみません。こんどの三土会へ行けたらＣＤを持って行きますのでよろしくお願いします。

丸山＠新潟です。
初めまして。最近この会に入会し、電子工作は初心者ですので、諸先輩にいろいろご指導を受けている身です。
が、私はどちらかというと「演奏者側」ですので、生録音には大変興味があります。私らのバンドは平均年齢53歳で、フォーク〜フォークロック路線ですので、ドラムセットが入り事はあまりありませんが、エレクトリックベースは時々入ります。
練習場でリハをする時には必ず MD に録音します。で、いろいろ試行錯誤した結果、ベースもエレクトリックギターもボーカルもすべて卓直で、ミキサーから Rec Out で MD Deck に落としています。演奏者側にはありがち？な傾向で、電子機器に詳しいメンバーがいません。
で、これを聴くと、部屋のナチュラルリバーブも全くかかりませんし、エレクトリックギターの音はやはりアンプを通したものとはだいぶ違うと。
友人のバンドとジョイントライブをする時には、私が PA というか、録音係にさせられてしまうのですが、当日はアドレナリンも過剰分泌されていますし、まずうまく録音できた試しがありません。
これとは別にそれこそ大音量バンドでライブをしたこともありますが、そうなるとお祭りみたいなものですから、VTR で済ませてしまう？絵があったほうがインパクトがありますしね。
ドラムセットは卓直というわけにはいきませんから、箱の大きさや楽曲によってはバランスがとても悪い（ドラム大きすぎ）ことになりますよね。
生禄を依頼されたときに、こりゃとても困った、どうにもならんぞ、といった経験はありますか？

しばらく忙しかったので、掲示板を見ていませんでしたので、返信が入っているとは、知りませんでした。ほったらかしにして、すみませんでした。
　私の場合、他人から録音を依頼されたことはなく、ほとんど勝手にやっているだけです。そんなんで、特に困ったことはないというか、こりゃだめだと思ったら、録音をやめてしまいます。
録音してから、こりゃだめだと思ったことは一度あります。私は２つのビッグバンドに所属していますが、ダンスクラブの依頼で小学校の体育館でよく本番を
演奏するのですが、ビッグバンドって人数が多いでしょう、２本のマイクで取敢えずＭＤに録音したのですが、マイクの巾を広げすぎて、ピアノとベースとトロンボーンあたりがリアルに入っていて、肝心の１番ペットやサックス群がオフに
なってしまいました。
しかしなんですなー、こんなに人数のいるオーディオクラブでも、バンド演奏を
楽しんでいるのは、まるぼうずさんと私だけですかねー。
　新潟て言えば、私の友達が南魚沼産のコシヒカリを作っています。が　私のような超貧乏人には、まったく縁のないことです。
まるぼうずさん、これからもバンド演奏を楽しんで行ってください。　　敬具

返信有難うございます。
BIG BAND は好きです。新潟にはご存知かもしれませんが、十日町市を本拠地とする BIG BAND （名前を失念しました）があり、実力も相当で、アメリカに遠征に行ったりしています。アマチュアですが、ソリストにプロを招請したりしてなかなか活発に活動をしているようです。
私はクラリネット、サックスを吹きますが、実力が伴わず、BIG BAND には所属していません。家族で年に1回ホームコンサートでブロックフレーテを吹くくらいです。妻がピアノ（さすがにチェンバロはない）、娘がオーボエ、息子がチェロ（ビオラダガンバもない・・）というパターンです。
都合がつけば、是非西脇さんの所属する BIG BAND コンサートに行ってみたいと思いますので、ご連絡ください。

まるぼうずさんへ
私の返信に、うっかりバンド名を入れてしまいました。後々問題が起こるといけないので、勝手ながら削除させていただきました。

このマイクでチェンバロを録音したらどういう音がするのでしょうね。
クロスオーバー付近の音の表現に興味があります。
高価なので手が出ませんが・・。
当方の所有マイクではソニーのＣ４７が一番良かったです。
思ったより良い音がするのはダイナミックマイクのＡＫＧのＤ２２４Ｅです。
但し指向性は狭くマイクの軸上の音しか拾いません。

周波数特性がフラットということではこんなのがあります。
チェンバロの録音に良く使われているようです。
消費電流１０ｍAとはちょっと大きいですが。専用のファンタムが要りそう
な感じです。
http://www.earthworksaudio.com/5.html

アースワークスの名前は良く伺いますが、無指向性マイクでのチェンバロの録音は難しそうです。
ゆっくりした演奏なら良いのですが、バッハのイタリア協奏曲やゴルトベルク変奏曲、フランス組曲を録音しますと混変調を起こし易いですからね。
市販ＣＤを聞きますとこのような曲では楽器から３ｍ以上離れてマイクを置いてますね。
楽器から離れて録音するなら無指向性でも良いでしょう。

牧原さん　こんにちは。
私も最初はカセットデンスケとECM-23で始めました。C38Bも知人から借りて
長い間つかったことがあります。C37Pはボディが円筒形のものだったような
記憶があります。
内臓アンプは金田式とは凝っていますね。電源は４８V供給でしょうか。
以前金田さんがショップスのエレメントを使ったホームベース形のワンポイント
マイクロフォンを発表されていましたね。

ベーリンガーのラージダイアフラムタイプがあるんで、いつか球式に改造なんて
考えています。球式で持っているのはノイマンSM-2位で、これはMS方式ですが
ケーブルの関係で天井には吊るせないです。ホールには良くMS-69FETが吊るされ
ていますね。
マイクロフォンもそれぞれ個性があるんで、いつのまにか増えていきそうです。
（そのぶん何かが軽く・・・・　トホホ）

よしざわさん
まずＣ３７Ｐはカプセル電源はー１４０Ｖ，ヘッドアンプはプラスマイナス７０Ｖです。出力はライン入力に直に入れます。専用電源の重量が約２０Ｋｇあります。
指向性が普通の単一指向性と無指向性の中間なのでほぼ２本のみで録音出来ますが、５Ｐの専用電源線と出力コードが別になるのでホールの天吊りは１度だけです。コードを１００ｍ以上準備しました。
ベートーベンのピアノ協奏曲３番を録音しました。
マイクは当方のＨＰを御覧になると詳細が判ります。

ＲｏｄｅのＮＴ１０００，ベリンガーのＢ５も有りますが、メインに使用はしておりません。

音質としてはＣ４７が一番音が細かく良いのですが、専用電源なのと指向性が狭いので最近ではピアノとドラムに使用します。
チェンバロはこれが一番です。

ＳＭ−６９ＦＥＴは確かにホールの天吊りに良く使用されていますね。
コンサートでのホール側録音のＤＡＴテープをコピーさせて頂きますが良い音がしています。
球式のＳＭ−２ですとどのような音質でしょうか？

牧原さん　こんばんは。HP見せていただきました。いやー凄いの一言。
特に測定器が充実していますね。私のは簡単なものばかりです。最近やっと日本オーディオの歪率計を入れたばかりです。それまではオシロの波形だけが頼りの
状態でした。トランスの位相は帯域の外れ付近で相当暴れるのでしょうね。今度リサージュででも確認してみます。電子平衡にはバーブラウンのICも使いますが
最近はルーペが要ります。これもトホホですね。
SM-2は古いもので、梅雨時期にはリークノイズ（ボツボツ音）で悩まされました。チェンバロの鈴木さんやトラベルソの有田さんなんかの貴重な録音も少し
ノイズがあります。デジタルリマスタリングで蘇らせたいですね。

よしざわさん
コンデンサーマイクは湿気に弱いので管理が大変です。
乾燥剤を入れたアルミのカメラケースに入れていますが、あまり長く入れておくと逆にマイクが湿気を吸ってしまうので最近ですと最低２週間に１回は使用したるケースを開けて電源を入れるようにしています。

Ｃ３７Ｐ改造は購入してから３０年になるので使用する時に３０分は電源を入れていないと時々ノイズが出ます。

牧原さん　了解です。
そうですね。リークノイズ以来、シリカゲルなどで除湿していましたが
現在はちいさなデシケータに入れて保管しています。湿度についてはい
いのですが、ドアの開け閉めでダイアフラムにストレスがかからないか
と慎重に行っています（特に無指向性マイク）。この辺り、プロのスタジオ
ではどんな扱いか気になるところです。

１０年以上前に友人がチェンバロとサキソフォンのライブを友人宅の音楽室で行った時の事です。
天井にマイクを吊って無指向性にしたのは良いのですが、ドアの開け閉めでノイズが出てしまったので止む無く単一指向性に切り替えた覚えがあります。

ソニーのＣ３７Ｐ，Ｃ４７ｔｙｐｅ１，Ｃ３８Ｂは無指向性・単一指向性を背面シャッターの開け閉めで行っています。
ノイマンＵ８７ｉはダブルのカプセルの電圧を切り替えて指向性を変更するのではないでしょうか？

本文なし

良いマイクをお持ちですね。残念ながら音は聞いた事がありませんが。
ホールでのワンポイント録音ですとマイクを音の良い場所に設置するのが大変でしょう。
６ｃｈの球ミキサーの製作は大変ですね。ファンタム電源も入用ですからインプットトランス式でしょうか？
球は６ＤＪ８ですかあるいは１２ＡＸ７でしょうか？

　球のミキサーですか。ノイズなどは特に問題ありませんか。最近は管球式マイクも流行っている様で、その味が好まれているのでしょうか。マイクアンプも球の予定ですか。
　こちらは半導体で作ってみたのですが，あまり稼動していないので評価はまだまだです。

ミキサーはトランスイン・トランスアウトで、初段は12AX7です。ファンタムは電解コンが挟まるのを嫌って、トランスのセンターから給電しています。（ちょと怖いのですが）ワンポイントがメインですが、二つのチャンネルにパンポットをつけました（アクセント用にマイクをたてることもあるので）又エフェクターを挟めるよう、マスターフェーダーの前にイン・アウトを持っています（こちらはバーブラウンのIC使用）球式ですが、トランスのゲインのお陰でノイズは気にならないレベルにおさまっています。コンパクトなセットも欲しいので半導体式もいずれは作りたいです。
DPAのマイクは癖がないというか、素直な感じです。スティングのリュートソング（ロッカーには珍しく独グラモフォンからリリース）にもDPAが使われています。以前はU87Aiペアを吊っていたんですが、なんせ目立ちすぎ！！