当方の簡易１４ｃｈミキサーのマイクアンプは＋４８Ｖのファンタム電源対応の入力トランスレス平衡増幅回路となっていて、ゲインボリュームにてＮＦＢ量を加減してゲインを可変出来ます。
入力抵抗値は２キロオームです。
確かに６００オーム：１０キロオームのトランスを使用した場合、ゲインが４倍つまり１２ｄｂのゲインが稼げるのでその分入力信号と電源回路の変動比ＰＳＲＲが１２ｄｂ取れます。
但し、トランスは位相特性が良くないので２本マイクでの２ｃｈ録音をした場合、トランスレスマイクアンプと比較して前後の遠近感と左右の外側の音の位置が判りにくいですね。
これはマイクロフォンその物のヘッドアンプも同様です。
これはＣ３７Ｐのような単一指向性でも指向性の範囲が広く周波数特性の広いマイクロフォンですと顕著に判ります。
ＲｏｄｅのＮＴ１０００というコンデンサーマイクも出力トランスレスですので位相特性が良いです。（音質は別です）
録音で楽器や音の位置情報までシビアに追求しなければ考慮する事ではありませんが・・・。

入力トランスレスマイクアンプで力のあるアンプにするにはよりノイズの少ない電源変動が大変小さいマイクアンプ電源に接続すれば良いです。

ソニーのコンデンサーマイクの出力トランスは押しなべて７０−１００ＫＨｚに＋１０ｄｂ位のピークがあります。
にしかわさんのお話のように１００ｍ以上マイクコードを延ばすとストレーキャパシティの関係で高域が低下するのでその補償のようですね。

　出力トランス、７０−１００ＫＨｚにピークが存在。これは20khzまで帯域を広げた殆どのライントランスで起こるようです。1次2次側ともキチンとマッチングすれば無くなると思いますが、マイクでは両側ともマッチングしない状態で使用するため大体生じています。ただ　特別な設計のカプセル以外、20khz以上の信号には感度がありませんから問題も起こりませんね。そして業務用音声MIXerは帯域外の20khz以上について、外来電波や発振などのトラブルを避けるためダラダラ下がりに設計されています。仕事をする人達もまったく気していませんよ。

使用する予定のマイクは
空間音にソニーＣ３７Ｐ改造、ピアノにソニーＣ４７，ベースにソニーＣ３８ＢあるいはＲＯＤＥ　ＮＴ１０００，アルトサックスにソニーＣ３６Ｐ，ドラムスにソニーＣ４７とＲＯＤＥ　ＮＴ１０００，ボーカルにシュアー　ベータ５８Ａです。
ミキサーは中古のサウンドトラクスの１４ｃｈで、電源は別電源を製作してミキサー内部はマイクヘッドアンプＩＣ以外は全て交換しました。

10本のマイクでジャズの録音、マイク改造、ミキサーはオーバーホール、大変な
総合技術です。作品の質もかなり良い出来だと思いますので、お寺大会などへ参加していただき皆さんへ披露していただけると良いのですが、、、期待しています。

当方のＨＰにも掲載しておりますが、Ｒｏｌａｎｄの改造８ｃｈＨＤＤレコーダーに記録してＰＣで編集しています。
録音した音源はＣＤにして関係者に配布しておりますが、演奏者より他者への配布の許可を取ってあります。

ＰＣで編集、かなりの完成度だと想像いたします。機会がありましたら　ぜひ
聴いてみたいですね。ところで、CDに焼きもむ時、生録、特にジャズ物ではドラムのピークのため　大きな音が出るCDとして焼きこめません。このあたり、なにか工夫がありましたら紹介していだくと大変参考になります。　

元々２本のマイクＣ３７Ｐ改造をメインとして録音していますので、ドラムの音は少し低めにしていますが、それでも乗ってくると音量が上がってオーバービットする時もあります。
アナログミキサーで２ｃｈにしますのでリミッターは全く入れてはおりません。
ＰＣで編集する時に音量の加減をしますが、オーバービットの場合にはそのままにします。
一時８ｃｈのマルチトラックで録音して編集してみましたが楽器の位置が不自然になり止めました。

　２本のマイクＣ３７Ｐ改造マイクをメインでダイレクト2CH録音、各マイクのレベル設定と音楽的バランスを短時間に行わなければならないので、かなりの熟練が必要だと思います。この収録法ではドラムのピーク処理は出来ませんね。　　私も昨年のお寺大会でピアノトリオの生録をしましたが、HHDレコーダーに入れたピアノが所々歪んでしまいました。あらためてデジタル機器は歪みやすい事を大痛感しました。
　工夫した改造機器や録音など　これからも紹介していただくと参考になります。

元々Ｃ３７Ｐ改造２本で２０数年クラシックや筝曲・ブラスバンド・チェンバロ・ブルーグラス・シャンソン等を録音してきましたのでこのマイクに合った音や音楽のバランスの良い場所を探すのは得意です。
最近ジャズを録音するにあたって２本録音の限界を感じたのでマルチマイク録音を始めましたが基本は２本録音です。
２本ではバランスや音の頭の出だしが揃わない楽器に補助マイクを設置します。
アナログ電源の弱いＡ／Ｄコンバーターはどうしてもドラムのピークが入った場合に電源が動いてしまってピーク信号が消えても残った振動で余分に長く歪みます。
ですからアナログ電源の強化は必須ですね。
それと２４ビットのＡ／Ｄコンバーターの場合はノイズフロアーを下げるためにノイズの少ない結果としてスルーレートの低いＯＰアンプを使用しますのでドラムの大きいピークが入力されると歪み易いです。

Ｃ３７Ｐ改造マイク２本をメインに補助マイクを使って録音、分かりました。Ｃ３７Ｐは良いマイクですね。40年程前の国産品ですが、国産始めての楽器用マイクとなるのでしょうか。これは音に艶がありますが同じカプセルを使ったＣ３８ではなくなりました。
デジタル録音機のアナログ電源の弱点、２４ビットのＡ／Ｄコンバーターの弱点、の紹介ありがとうございます。こうゆう事は使っていてもハードの明るい人
ではないと解りません。参考にさせて頂きます。

Ｃ３７Ｐはソニーが開発して国産初のコンデンサーマイクＣ３７ＡのＦＥＴ版です。
このマイクは単一指向性の時としては指向性が広く、特に１００Ｈｚ以下は無指向性ですのでＣ３８と比較して余分な音まで拾い捲ります。
オリジナルの状態ですと音にメリハリが無くマイクトランスの影響で高域の音がキラつきます。
そのため金田式ＤＣマイクを参考にマイクヘッドアンプを製作して色々な音源を録音しながらバージョンアップしました。
但し、２本録音としては最適で、慣れてくると音の集まる処を探してそこにマイクを置くと後は音量の調整だけで終了です。
Ｄレンジは広いので和太鼓の皮から２ｍ離れた処に置いてもクリップしないヘッドアンプゲインにしてあります。

Ｃ３７Ｐ、３７ＡのＦＥＴ版ですか。まったく知りませんでした。Ｃ３８の前にＦＥＴ版を作っていたのですね。３７Ａはノイマンのマイクに比較し音が今ひとつだったため殆ど使われなかったマイクなのでＦＥＴ化されてもはやらなかったのでしょう。音もキラキラ指向性も違う、Ｃ３８化でカプセルを色々といじったのですね。Ｃ３７Ｐは金田式のヘッドアンプに改修して使用、やりますねェー。アマチュアの醍醐味です。

最近のコンデンサーマイクにはトランスレスもありますし、ミキサーのヘッドアンプもトランスレスの平衡増幅になっていますね。

参考　不平衡回路で伸ばせるケーブルの長さはおよそ2メートル程までである

参考　元電電公社のアナログ回線は 平衡回線・増幅無しで２０Ｋｍ以上の距離間通信が当たり前でした。

参考　元電電公社のアナログ回線は 平衡回線・増幅無しで２０Ｋｍ以上の距離間通信が当たり前でした。そうですか。こんな長距離の伝送、平衡回路とはすごい技術ですね。伝送インピーダンスは600Ωなのでしょうかネ。600Ωはここから来たのですかね。古い技術もたいしたものです。

アナウンサーのマイクの送信機(ワイヤレスマイク)ですね。出力は10mW UHF帯で最低4−5時間は使える必要があり、単三電池を2個入れている関係と16のチャンネルが密集しており規格も厳しいためなかなか小さくなりません。　受信機のアンテナは2本あり強い方に自動切換えとなっていますが、これでも使える範囲は100メートルは無理です。また　個々に国の無線局免許証、使う会社には無線従事者免許人が必要です。

なるほど。それにしても音量、音質、明瞭度など安定していますね。格好悪いけど感心しています。

本文なし

音を録るマイクにも周波数特性があり、音質は殆どこの特性で決まってしまう。
したがって楽器を録るときには周波数特性の広いマイクが良くコンデンサー型マイクが適している。一般に高価なマイクほど周波数範囲が広く感度も平坦であるため録った音に不自然感が少ない。この感度がが平坦でないマイクではシャリシャリした音になったり低音が無いなど不自然な音になることが多い。

話の流れから逸れるのですが・・・
金田さんのDCマイクのように、マイクカプセルのすぐ近くにアンプを置いて増幅してしまえば情報の損失が少ないという記事を見かけますが、どうなんでしょうか？　自作マイクとして定番のカプセルpanasonic WM-61Aを手に入れたので、作ってみようかと思っていますが

　Panaのマイクは結構良いらしいですから、ぜひ試してみてください。マイクアンプの位置は確かに近いほうが好ましいのですが、アンプや電源の設置の問題などでどこでも使えるようにするには難しい面もあります。アンプを超小型にしてファンタムで動くようにできればブームスタンドの下につけられて最高なんですが。