(26)02/12_19:28
２ｃｈ録音から (牧原)

元々Ｃ３７Ｐ改造２本で２０数年クラシックや筝曲・ブラスバンド・チェンバロ・ブルーグラス・シャンソン等を録音してきましたのでこのマイクに合った音や音楽のバランスの良い場所を探すのは得意です。
最近ジャズを録音するにあたって２本録音の限界を感じたのでマルチマイク録音を始めましたが基本は２本録音です。
２本ではバランスや音の頭の出だしが揃わない楽器に補助マイクを設置します。
アナログ電源の弱いＡ／Ｄコンバーターはどうしてもドラムのピークが入った場合に電源が動いてしまってピーク信号が消えても残った振動で余分に長く歪みます。
ですからアナログ電源の強化は必須ですね。
それと２４ビットのＡ／Ｄコンバーターの場合はノイズフロアーを下げるためにノイズの少ない結果としてスルーレートの低いＯＰアンプを使用しますのでドラムの大きいピークが入力されると歪み易いです。

(27)02/13_18:26
２ｃｈ録音から (にしかわ)

Ｃ３７Ｐ改造マイク２本をメインに補助マイクを使って録音、分かりました。Ｃ３７Ｐは良いマイクですね。40年程前の国産品ですが、国産始めての楽器用マイクとなるのでしょうか。これは音に艶がありますが同じカプセルを使ったＣ３８ではなくなりました。
デジタル録音機のアナログ電源の弱点、２４ビットのＡ／Ｄコンバーターの弱点、の紹介ありがとうございます。こうゆう事は使っていてもハードの明るい人
ではないと解りません。参考にさせて頂きます。

(28)02/14_10:00
Ｃ３７Ｐ改造 (牧原)

Ｃ３７Ｐはソニーが開発して国産初のコンデンサーマイクＣ３７ＡのＦＥＴ版です。
このマイクは単一指向性の時としては指向性が広く、特に１００Ｈｚ以下は無指向性ですのでＣ３８と比較して余分な音まで拾い捲ります。
オリジナルの状態ですと音にメリハリが無くマイクトランスの影響で高域の音がキラつきます。
そのため金田式ＤＣマイクを参考にマイクヘッドアンプを製作して色々な音源を録音しながらバージョンアップしました。
但し、２本録音としては最適で、慣れてくると音の集まる処を探してそこにマイクを置くと後は音量の調整だけで終了です。
Ｄレンジは広いので和太鼓の皮から２ｍ離れた処に置いてもクリップしないヘッドアンプゲインにしてあります。

(29)02/14_12:50
Ｃ３７Ｐ (にしかわ)

Ｃ３７Ｐ、３７ＡのＦＥＴ版ですか。まったく知りませんでした。Ｃ３８の前にＦＥＴ版を作っていたのですね。３７Ａはノイマンのマイクに比較し音が今ひとつだったため殆ど使われなかったマイクなのでＦＥＴ化されてもはやらなかったのでしょう。音もキラキラ指向性も違う、Ｃ３８化でカプセルを色々といじったのですね。Ｃ３７Ｐは金田式のヘッドアンプに改修して使用、やりますねェー。アマチュアの醍醐味です。

(15)02/10_00:10
マイクトランスレス (牧原)

最近のコンデンサーマイクにはトランスレスもありますし、ミキサーのヘッドアンプもトランスレスの平衡増幅になっていますね。

(16)02/10_00:19
Ｒｅ： マイク話6 (花田＠富山)

参考　不平衡回路で伸ばせるケーブルの長さはおよそ2メートル程までである

参考　元電電公社のアナログ回線は 平衡回線・増幅無しで２０Ｋｍ以上の距離間通信が当たり前でした。