(40)02/19_20:05
確かに (蝦名＠茨城)

一緒に演奏しているときはベースが影に隠れるような感じがあるのに対して、ソロの時はちゃんと前に出てきて聞こえるので、他の音が入らなくなるせいなのかなと思っていたのですが、それなりの細工があったわけですね。
あとワンポイント録音だと、音量の小さな楽器（ここではベース）の音程が狂っているように聞こえるのですが、ミキシングしたCDだとちゃんと（というかそれなりに）聞こえるのが面白いですね。逆にいうと、ワンポイント録音は非常に難しいということのようですね。

(37)02/18_17:01
マイクアンプ (牧原)

当方の簡易１４ｃｈミキサーのマイクアンプは＋４８Ｖのファンタム電源対応の入力トランスレス平衡増幅回路となっていて、ゲインボリュームにてＮＦＢ量を加減してゲインを可変出来ます。
入力抵抗値は２キロオームです。
確かに６００オーム：１０キロオームのトランスを使用した場合、ゲインが４倍つまり１２ｄｂのゲインが稼げるのでその分入力信号と電源回路の変動比ＰＳＲＲが１２ｄｂ取れます。
但し、トランスは位相特性が良くないので２本マイクでの２ｃｈ録音をした場合、トランスレスマイクアンプと比較して前後の遠近感と左右の外側の音の位置が判りにくいですね。
これはマイクロフォンその物のヘッドアンプも同様です。
これはＣ３７Ｐのような単一指向性でも指向性の範囲が広く周波数特性の広いマイクロフォンですと顕著に判ります。
ＲｏｄｅのＮＴ１０００というコンデンサーマイクも出力トランスレスですので位相特性が良いです。（音質は別です）
録音で楽器や音の位置情報までシビアに追求しなければ考慮する事ではありませんが・・・。

入力トランスレスマイクアンプで力のあるアンプにするにはよりノイズの少ない電源変動が大変小さいマイクアンプ電源に接続すれば良いです。

(31)02/15_23:37
ストレーキャパシティとマイクトランス (牧原)

ソニーのコンデンサーマイクの出力トランスは押しなべて７０−１００ＫＨｚに＋１０ｄｂ位のピークがあります。
にしかわさんのお話のように１００ｍ以上マイクコードを延ばすとストレーキャパシティの関係で高域が低下するのでその補償のようですね。

(32)02/16_10:55
ストレーキャパシティとマイクトランス (にしかわ)

　出力トランス、７０−１００ＫＨｚにピークが存在。これは20khzまで帯域を広げた殆どのライントランスで起こるようです。1次2次側ともキチンとマッチングすれば無くなると思いますが、マイクでは両側ともマッチングしない状態で使用するため大体生じています。ただ　特別な設計のカプセル以外、20khz以上の信号には感度がありませんから問題も起こりませんね。そして業務用音声MIXerは帯域外の20khz以上について、外来電波や発振などのトラブルを避けるためダラダラ下がりに設計されています。仕事をする人達もまったく気していませんよ。